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| 暨首届黄易武侠文学奖揭晓 | |||||
作者：佚名 文章来源：《今古传奇·武侠版》编辑部 点击数： 更新时间：2006-6-23  |
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“今古传奇武侠文学奖”设立于2003年，由国内武侠文学第一刊《今古传奇·武侠版》设立，是大陆新武侠最高年度文学奖，每年评选颁奖一次，参评对象为在《今古传奇·武侠版》当年出版杂志上刊发作品的作家。 今古传奇武侠文学奖的设立，是为了繁荣武侠文学创作，振兴大陆新武侠精神，扶持武侠小说作家，推出更多武侠精品力作。 2005年度本奖设：黄易特别奖一名，奖金10000元；今古名侠奖二名，奖金各3000元；今古侠客奖三名，奖金各1000元。 黄易特别奖为著名武侠作家黄易先生与《今古传奇·武侠版》共同设立。奖金10000元由黄易先生提供，以奖掖为武侠文学创作做出杰出贡献的作家。 今古传奇武侠文学奖和黄易特别奖由读者代表统计读者寄回的选票进行初评，获票最多的前六位作家进入复赛，本届文学奖初评结果于2005年1月揭晓，小椴、沧月、时未寒、步非烟、沈璎璎和九把刀等六位作家进入复赛，由黄易、林保淳、汤哲声、孔庆东和韩云波等六位专家组成评委员复评，复评结果为文学奖最终结果。 现在，结果揭晓。 评委团介绍： 黄易：香港著名武侠作家，代表作《寻秦记》、《大唐双龙传》、《边荒传说》等。 林保淳：台湾淡江大学教授。 汤哲声：江苏苏州大学文学院院长。 孔庆东：北京大学中文系副教授。 韩云波：西南师范大学中文系教授。 特别声明：黄易先生在关于文学奖复评的邮件中说，黄易尊重读者的投票，得票最高者胜出。日后再有活动，还请告知，黄易一定支持。因此，黄易先生给出的得分以读者投票情况计算得出。 沈璎璎 参赛作品：《百年孤寂》、《木兰花树》 综合评分：7.28分 评委意见： 黄易：7.28分。 林保淳：7分。这两部小说属中短篇类型，但风格迥异。《百年孤寂》有非常浓厚的神怪色彩，以一张“射鹿城图”为引子，贯串书中秋水姬、灵均、溟月、淇风、迦陵、血魔以及那魇数百年的“前世今生”，宿命轮回，夹杂着恩爱情怨，写得迷离恍惚、虚实难分。尽管作者在情感描写上相当细腻，但原本繁荣鼎盛的射鹿城，竟就在情感的积怨下，被麻疯病彻底毁灭。生灵何辜？竟成为爱情下的祭礼！这是篇缺乏现实感以及人性的小说，只凸显了情感一条线，与侠的精神相去不能以道里计！ 《木兰花树》则较有点人性，在江湖争胜的波诡云谲中，前代欧阳轩与玄霜的遗憾，多少被下一代的欧阳觅剑、小谢所弥补，而此一弥补，虽是以亲情为主，但怨恨的消解，更是主因。木兰花树是文中的爱情象征，尽管书中并未说明木兰花树在焦炬之后会不会有再生的可能(其实可以强调的)，但读者多少应该还可以作此推断的。可惜的是，此篇落入了恩怨相雠的窠臼，细腻的文字摹写，尽管可喜，但情节不能有所突破，终让人遗憾。 汤哲声：6分。还珠楼主看来又有传人了。《百年孤寂》描述的剑仙、血魔的世界，在神、人之间寻找一个既有神性又有人性的第三层面的艺术空间，这是《蜀山剑侠传》系列小说的延续。与还珠楼主不同的是作者还把小说的艺术空间扩大到了前世今生，还对那些魔幻小说所特有的慈悲为怀提出了疑问(射鹿城终于毁了，淇风从救人的剑仙变成了噬血的血魔)。显然，作家比还珠楼主又多了些思考。 《木兰花树》大概是一部中长篇小说的浓缩，。一则情仇恩怨的故事，结构相当紧凑，时空转换也快。 沈璎璎的文笔细腻，神思远邈，写虚优于写实，因此《百年孤寂》优于《木兰花开》。但是作家创作构思的创新还需进一步努力。 孔庆东：8分。神神怪怪，恩恩怨怨。烛人性之幽骨，燃情海之沸波。文字功夫欠佳，回目拼接生硬，不免令人微憾耳。 韩云波：8.1分。《百年孤寂》倒有些哲学的意味。其实，沈璎璎的大多作品与奇幻有更大的关系。两个作品着重探索的都是“神性”与“人性”的冲突，然后由此延伸到“世界”的本原问题。还珠楼主将“四九天劫”作为世界的运行法则，而沈璎璎似乎也是在探索一个世界的“宿命”。在《百年》与《木兰》中，她的文字够清丽，意境够优美，感觉够细腻，而这些构成了她的独特的魅力，她对情节之谜的破解与构思，使人读之九曲回肠，一唱三叹。然而，她缺乏了宏大，使她的作品总不免有意犹未尽的不够深入之感。 九把刀 参赛作品：《功夫》 综合评分：7.35分 评委意见： 黄易：6.75分。 林保淳：8分。《功夫》是一部很别致的武侠小说，时代置于当代，火器也已出现，基本上是违反武侠小说规则，不能称得上是“武侠小说”的――这点，在极度夸张武功效能，居然连枪械都抵挡不了的描写中，不难看出居于现代而又远离现实情境的荒谬。不过，如果在后面的情节安排中，不要牵扯到太过玄虚的催眠效应，以及整个扑朔迷离的“武侠情境”能摆脱“变态游戏”的框架，而直接就“武侠世界”作深刻而有力的反讽，则这部小说非但可以真的成为武侠小说，甚至是相当优秀的武侠作品。 作者的语言清便流利，节奏感很强，与都市脉搏贴近，情节含而不露，处处引人入胜；结局改换视角，藉全知观点再现小说初时的场景，饶有电影趣味，且接榫级佳，这些都是这部小说极大的优长。当他结合着金庸、古龙小说里的人物，利用一个疑似穿越时空来到现代的古代侠客，“变造”读者所知的“武侠史”时，真的是大有发展成为深刻嘲讽武侠的佳作的；可惜，也许是受了玄幻小说太深的影响，在企图解释整个故事的来龙去脉时，却采用了最廉价、最不具说服力的科技“催眠”。这不但削弱了原来可能有的深刻意义，也使得故事缺乏合理性，毕竟，即使以玄幻视之，也无法解说何以Hydra(蓝金？)会选上师父作催眠对象，而其所以炮制一群失明(为何要失明？)的“符尸”、大开杀戒的目的何在。凌宵派、武林，既然都是Hydra幻设出来的，则他即使战胜了师父，又有何意义？正如书中所说：“天下群雄就我们三个！天下再也不是以前的天下！根本没有武林！”一切是梦，何以Hydra身在梦中而犹然未觉？ 情节上的荒诞，导致此说借师父之口一直强调的“正义的种子”全无着落，这是相当可惜的。 汤哲声：6分。正义是一个人的精神力量，却是一场游戏；正义可以重塑人生，却是相当孤独。这篇小说写了正义的伟大，也写了正义的虚狂。人生的幻灭中写人生理念的荒诞，这部小说有着当代台湾小说的色调。 小说有新意之处是： 1、属于当代社会的都市武侠，将古代社会拉到现代社会，将江湖世界拉到工业社会，这样的题材不多见，同样也显示出作家创作的难度。 2、将意念转移、催眠操控等现代精神神话与传统的武侠小说糅合在一起，于是在过去与现在、现在与未来的武侠小说常用的时空组合中注入了现代气息。 小说的新意也隐藏着危险，将现代生活环境和现代精神神话写入武侠小说中去，其代价是武侠小说的韵味冲淡了许多。 孔庆东：8分。现代都市武侠是值得提倡的，动漫技巧的融入是值得探索的，小说的人文关怀是颇为缺失的，构思和想象还是要进一步加强的。 韩云波：8分。《功夫》根本上就是一部“后现代”的“戏拟”之作，是突如其来的。九把刀的文字，读起来很流畅，丝毫没有滞碍之感。他的想象也够新奇。更重要的是，他的文化感受，根本就是一代“新新人类”的，消解了崇高与神圣，昔日英雄都被放在一个奇怪的境地，比如催眠。后来，方白羽将世界放到“游戏”之中，亦同此理。问题是，神圣与崇高到底还需要不需要。是否可以仅仅以无厘头来定义我们这个世界，究竟如何来评判我们一切的一切的孜孜不倦的种种努力。这些，都留给我们一个深入的思考。但是，这毕竟不是武侠小说的正格，而且没有表现出汉语言文字的独特魅力，也就是说，并没有充分的民族性或者中华性，因而也难于达到汉语言文学的“一个伟大传统”的核心层面。 步非烟 参赛作品：《青天寨》、《蛊神劫》 综合评分：7.9分 评委意见： 黄易：8.38分。 林保淳：8分。《武林客栈》的叙事结构，是先分叙《青天寨》中的郭敖、《蛊神劫》中的李清愁、《沙月飞鹤》中的铁恨三段奇事，而这在《青天寨》的开首就已点出；然各段奇事中却皆保留了若干未解的谜团，而皆以写着“七月十四，财神庙”的“财神帖”为线索，将此三人从各个不同的地方，会聚于《卷舞天下》的财神庙中，而逐步揭开秘辛，导出天罗教主萧长野，然后…… 从结构上说，这是古龙最擅用的设计，但古龙每将分叙作为引子，以精简俐落的的情节带出，并未存留多少谜团；作者在此兼采金庸的长篇叙事方法，于各分叙作详尽的刻划与描写，却又将谜团悬而不解，直待到《卷舞天下》才一总收拢，而翻生波澜，继续以《飞龙引》(后面还有未完故事)铺叙整个《武林客栈》的主体故事――可谓兼具金庸、古龙二者之长。 作者企图心极强，有意发展成一长篇叙事的架构，而文字典雅富丽，情节曲折离奇，其中《青天寨》藉镖银遭劫写诡异变化的一场斗智，极尽取巧之能事，规模古龙的痕迹宛然可见；《蛊神劫》以贪官赃银为引子，从四川剑门过渡到云贵苗疆，苗人“斗蛊”的情节，写得分外出色。这两篇“分叙”，波澜迭起，颇能挑引起读者的阅读兴趣，而作者的想象力与文字功力，也展现无遗。 不过，标题《武林客栈》虽然极有创意，但这三个客人最后聚首的地方却非“武林客栈”，这名称显然有点落空，这是颇为可惜的。至于小说的情节，如《青天寨》中将镖银被劫的“阴谋”导往神威镖局主人上官雄、上官红“父女”在天罗教的秘密策划下的自导自演，奇固奇矣，却不近人情。尤其是上官红的小女孩身分，逆转成“缩骨人妖”，令人匪夷所思，盖不仅三十男子可变化成十二、三岁的小女孩，不合情理，更在开首的叙述中，上官雄、上官红“父女”的对话、动作、思维，完全未留有任何迹象。再者，当初以假的舞阳剑引出郭敖挺身护镖，在假银上路途中，上官雄自有充裕的时间藏匿真银，何至于仍留存在镖局中，自露破绽？试想，如果郭敖搜查不出真银，势必代赔(写郭敖实为严嵩之子，不是很好的安排)，但最终“财神帖”又该如何送出？为了顺理成章送出“财神帖”，就必须让郭敖破案，顾此失彼，未免自乱阵脚了。 《蛊神劫》的情节紧凑，但不合理处依然难免，如李清愁从剑门追逐鬼刀伊川，一追就追到了苗疆，空间转折不免太快；而蓝羽何故会成为“蛊母”未作清楚交代不说，其性格前后的剧烈转变，也太突然。伊川之死、十姑婆与蓝羽的关系、魔教蛊毒的不可思议(脑壳被吸还能存活)等，也安排不尽理想。至于将苗疆写得如此神秘可怖，则落入武侠小说将苗疆视同蛮貊烟瘴之区的“大中原意识”窠臼，更非现代武侠中所宜有的了。 汤哲声：6分。步非烟是用聪明写小说。她的这两部小说构思都很精巧。《青天寨》写的是阴谋和争霸，《蛊神劫》写的是夺宝和神秘，这些都是武侠小说常见的“招式”，但是在作家缜密地构思和细腻地描述中这些“招式”都被演化成好看的故事。小说的结尾都留下一个悬念更显示出作家的精明的心纡。 厚重和创新应该是作家多多思考的问题。 孔庆东：9分。文化底蕴扑面，文字功底娴熟，以神韵走工尺，玩小蛊若大虫，有举轻若重之慨，兼好整以暇之雅。凌波人不见，江上一云轻。若持此为业，鸿程岂可量哉！ 韩云波：8.1分。步非烟的特点是想象力的非凡。她的想象力既包含源于中国传统的古典神秘，也包含武侠小说中从未有过的域外神秘如印度教的暗示等等，这构成了武侠小说的一个新的文化源头。“问渠哪得清如许，为有源头活水来”，武侠小说要发展，就需要不断地有新的文化万分的加入，共融在一个丰富的宏大叙事之中，而步非烟的工作，正是有此意味。步非烟还需要加强的是，对人物的人性化塑造。文化突出来了，而文化最终是为人性服务的，人性的意味还需要更进一步加强。 时未寒 参赛作品：《偷天弓》、《换日箭》 综合评分：8.44分 评委意见： 黄易：8.78分。 林保淳：9分。长篇故事的格局，人物众多的故事，宏阔的场景，诡秘的情节，烘托出一个徘徊在“天命”与“人力”激烈角斗的主题，尽管在这两部中还未能尽情展现其底里，但从精彩而富创意的武打、灵活生动的性格描绘、曲折多变的情节布局中，已可见其拥有不凡的功力。 《偷天弓》其实是个引子(略嫌太长)，许漠洋功成身退，联同容笑风、杨霜儿、物由心、兵传甲(先亡)，在《偷天弓》炼成之后，一如昙花偶现，除了许漠洋还在《换日箭》中惊鸿一瞥外，就似乎无足轻重起来――唯一的目的，就是引出《换日箭》(陆惊弦)！ 《换日箭》是主体故事的开始，在小弦“少年成长”的历程上翻生波澜，先是被擒天堡所掳，再由他引出四大家族与御冷堂的纠葛(或者说阴谋)，逐步劳其筋骨、困乏其身、增其智能、开其了悟，预伏他未来与暗中虎视眈眈的大敌明将军的生死一搏。其中的暗器王林青、虫大师，甚至日哭鬼的描写，都相当出色，更无论是小弦了。船上的奕棋，初看无甚意义，到最后“人棋”大战时，才恍知其作用，这样的描摹技巧，深得“伏笔”之道；尤其是别开生面的“人棋”对决，惨烈异常，极具耸动的效果。 不过，众多的人物，在这两篇小说中并未收拢，甚至还得另写《破浪锥》、《窃魂影》交代部分情节，就整体小说结构来说，是相当不惬人意的。这点，作者受温瑞安影响颇深。由于故事未完，因此其中有关“天命”的主题最后会如何处理，一时间也看不太出来。 格局太大，野心过盛，有时也是缺点，《偷天弓》与《换日箭》不免蹈此弊端。 汤哲声：7分。要论金戈铁马、英雄气概和技击的阳刚之气，时未寒无疑是当代武侠小说作家中的高手。他的“明将军系列小说”以复仇和揭谜为线索将江山和江湖联结在一起，在简捷明快的情节中写人性中最刚强的一面。要论写作风格，时未寒的作品可称为“阳刚技击小说”。 正因为有这样的特点，他的小说也就有了单调的不足。哲理思考、阴谋情变适当地运用可以软化小说的情节和调度故事的结构。当然，如果这样的话也就会遮盖作者的风格了。 孔庆东：8.6分。仪范成熟，格局壮阔。假以时日，偷天可期。或许天尚未寒，暂且闲话东篱，佳肴不患迟也。 韩云波：8.8分。时未寒的格局够宏大，但线索显得太多，反而成了一种束缚。《偷天换日》的精彩，在于林青的勇气，一种挑战平衡的大无畏。如果说，令狐冲的勇气是在世界不平衡时挑战江湖，以达成平衡；那幺，林青是在江湖本已平衡之后挑战江湖，是为希望一个更加理想的乌托邦。而文学中的“乌托邦性”，正是百年中国文学所缺少的东西。一种理想主义的永恒光芒，在此熠熠生辉，这是大陆新武侠的代表性突破之一。时未寒的缺点是：在情节构造上，看到太多的金、古的影子，成了港台新武侠的一件“百衲衣”，而这限制了他自身特色的凸现。 沧月 参赛作品：《东风破》、《大漠荒颜(上、下)》 综合评分：8.86分 评委意见： 黄易：8.82分。 林保淳：10分。这两部小说虽分属两个不同的故事，却很难得的隐隐然有共同的主题，那就是政治。多数的武侠小说都强调侠客的正义，超离现实的夸张了侠客主持正义的可能――这当然代表了作者与读者的理想，但却也单纯化了复杂诡谲的政治力，实际上，侠客所坚持的正义，有时未必即是正义，而且往往受到政治力的粉饰，侠客无意间成了政客的棋子，这是极大的悲哀。 《东风破》一方面写一腔热血、欲铲奸除恶的铁面御史夏语冰(夏虫不可语冰，似有若干反讽意味)“前门驱狼，后门进虎”的窘境，而力难回天，不仅在委曲求全中堕落，辜负了爱侣慕湮的期许与护卫苦心，更培植了另一波可能更邪恶的政权，其中对御史的心路历程着墨相当深，对诡变的政治局势也有颇深刻的描绘，主题意识表现得很杰出。可惜的是第二男主角尊渊的描写相对弱了些。 《大漠荒颜》(此书题名不佳，盖“荒颜”二字，不知所谓)写明教、写中原门派、写大胤皇朝、写回纥、写敦煌，在诸方政治势力的角斗下，武林人物其实都是被利用的棋子，与《东风破》的隐喻相当接近。不过，这部小说极力想突破侠客受政治利用的框架，在争权夺利之外，强调兄弟之情、朋友之义、男女之爱、乡土之思，并在这四者的突破下，引导出一股令人鼓舞的侠客精神，颇为出色。可惜，由于墨香的角色相当暧昧，既是身在政治局中的人物，又不脱侠客情义，两相冲突，抵消了此书对中国千百年来政治的嘲讽主题。 汤哲声：8分。《东风破》可视为当代短篇武侠小说精品。小说中的侠客同样具有英雄气概和情意绵绵，但不再有洞察秋毫、扭转乾坤、改朝换代的非凡的能力。他(她)有着自己的人生理想，但是他(她)只是现实纷争的裹夹者，而不是支配者。小说没有了武侠小说常有的快意恩仇的正气和治国平天下的豪气，却有了真实的内涵和无限思考的空间。 《大漠荒颜》同样具有思考的深度，那就是：情欲和权欲是人性的所在，将这些人性追求看作为人生理想没有什幺不对。但是，这些个人欲望的人生追求中还有生命中永难放下的重负——兄弟和故土。这样的思考增加了小说的深度。 权谋和杀戮、廷争和情障是武侠小说常用的矛盾冲突；儿女心态、朋友之情、描写细腻是沧月一贯作风，这些都不足为奇。值得推崇的是作家的独特的人生思考，这是优秀武侠小说作家的基本素质。 孔庆东：8.5分。情节奇诡，情感奇丽，欲刚更蕴柔，欲宏更显微。才情盎然，力度稍逊。沧海月虽明，珠中尚有泪也。 韩云波：9分。沧月从本年开始，逐步脱离了浓烈的女性色彩，而进入了一个以政治权谋、人性变态构成张力的宏大叙事冲突结构之中，标志着沧月逐步走向成熟。但本年的两篇作品，和上次评奖一样依然不是她最好的作品，我尤其欣赏的是她的《破军》。但在这两篇作品里，尤其是在《大漠》中，故事很好看，人物很精彩，思考很深入，意境很优美，仅仅只是格局不够宏大。她所受到的动漫影响，使她的作品在剥茧抽丝之后，看到的是结构的简单、性格的夸张、色调的秾艳。“绚烂之极，归于平淡”，仅就此而论，她虽然非常优秀，这就不如小椴的复杂与丰富了。 小椴 参赛作品：《洛阳女儿行》 综合评分：9.06分 评委意见： 黄易：10分。 林保淳：9分。《洛阳女儿行》以柔婉的风格，娓娓叙出一段京华烟云，笔致典雅，虽然有时过于“掉诗袋”，却可见文字功力的不凡。这是个女人挑起的政治风暴，作者很难得的将女性置于高点，俯瞰、蔑视、利用、摆布书中的男性角色，展现出她们无异于男人的机谋、诡诈；只是，将杜方柠写成为公婆、父母两家(城南姓)的事业，而不惜牺牲爱情的贤女孝媳；将余婕描写成是含冤莫白(其实是政治斗争)、企图煎雪前耻，一意扶植幼弟，且又心怀不忿，嫉妒形于辞色、言语的义姐妒妇，则又未免拉低了原有的置高点，这是相当可惜的。 当韩锷在洛阳城外几度踌躇，最后终于忍不住欲一探“爱侣”行踪而进城时，万万不会想到，从他的踌躇开始，摆明就是个圈套，杜方柠设计于先，余婕利用于后，一个对政治完全没有企图心的侠客，在朝廷权臣与东宫的斗争中，与五寺九监、三省六部一台；龙门异、白马僧、洛阳王、震关东；城南姓、北邙鬼、河洛书、定舆图等展开错纵复杂、迷离诡异的争斗，从朝廷到边关，又从边关到朝廷，尽管也凸显了韩锷武功、智能、决断力、情义等特质，但无心插柳，在政治局中终究只是个过客，这似乎是有点反讽了，而深沉的力道，却足令人省思。 本篇人物众多，事件纷繁，线索却相当明晰，显见作者具有控驭长篇的本事。不过政治局势的诡谲，以柔婉的笔调行之，缺乏惨烈残酷、大开大阖的壮阔气势，与现实的政治斗争倒有点疏离。或者这是以“女儿行”为主线所造成的“新风格”。是得是失，就见仁见智了。 汤哲声：8分。当作者将宫闱之事、身世之谜、大漠杀戮和英雄美女融合在曲折的情节中时，小说就有了历史的厚重、奇诡的色彩、肃杀的气氛和缠绵的情感。作者显然深黯武侠小说的精髓；当作者将冷酷与柔情、算计与纯真、戾气与豪气、仇恨与宽容夹杂在意味深长的描述中时，小说就有了性格的人物、细微的心理、诗意的氛围和绵绵的意境。作者显然具有较高的人文素养。 但有两个问题应该提出： 1、小说的结尾部分显得拖沓(48章以后)。作者显然是为了保持“龙门异、白马僧、洛阳王、镇关东；城南姓、北邙鬼、河洛书、定舆图”整体构思的完整而拖出来一些故事情节(如“河洛书”顾拥鼻等人的情节)。这些仓促草率的人物和情节影响了前面情节的完整。 2、主人公韩锷形象还不能在众多的武侠人物好手中独树一帜。他颇似张无忌，智商高，情商弱，属于“泥”一类的人物。 这是一部武侠小说的“正剧”，正统与持重是小说的优点，也给它带来了拖累。(题外话：估计作者是一个性格持重而思考缜密、全面周到的人。) 孔庆东：8.3分。描写汉唐风采，气魄夺人，意境新奇，典雅风流。惜乎文字锤炼尚嫩，语句偶欠亨通。小椴，还得锻啊。 韩云波：10分。《洛阳》写出了武侠小说可以具备的充分的复杂，在很多方面具有原创的性质。第一，韩锷是一个“新人”形象，如果说骆寒还可以和令狐冲相比的话，韩锷则没有金古黄梁温笔下的人物可以相比，他既是一个“多余人”、一个有缺陷的英雄，又是一个决定着情节走向的人物，这使他的形象具有了多种意义和价值的指向，尤其是具有现代性的文化意味。第二，性别政治格局的突破，他既不同于以往的男性作家，也不同于女性作家，他构造了一个基于男女平等倾向的性别政治格局，不同性别的力量都可以在作品中得到充分的展示。第三，善于构架故事情节，结尾突兀而又合理。第四，独特的汉语传统意境的展示，继承了《杯雪》和《长安》而以深沉老道为特色。 《今古传奇·武侠版》编辑部 2005年5月17日 文章转载请注明来源于：黄易中文 http://www.hybook.net |
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